来源: 最后更新:23-04-17 02:03:22
1、最具天津特色的民间曲艺:天津时调
2、天津最具代表性的小吃 你晓得吗
3、朝鲜族的民间曲艺:老两口对唱
4、最具特色的青岛小吃有哪些
5、最具地方特色的小调:安徽民间小调有哪些
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天津不光是我国的经济文化中心,同样它也是我国艺术文化中心。天津文化中包含着许多特色的当地民间曲艺,接下来小编我将为大家介绍最具天津特色的民间曲艺:天津时调。小编我将从它的艺术特色和传承意义两点出发。
艺术特色
天津时调是天津土生土长的一种曲种。其原名叫“时调”,源于下层社会流行的民歌、小调。如有来自手工业者自编自唱的“靠山调”;有来自于青楼妓院的“鸳鸯调”(俗称“窑调”);有胶皮车(人力车)的车夫们,在劳累之余,坐在自己的车簸箕上哼唱的一种“胶皮调”和来自民间生活的“拉哈调”等。靠山调,大约产生于清同治末年或光绪初年,绱鞋作坊里的工匠每当日落时,坐着小马扎(用木条或木棍交叉组成支架,坐处用帆布带绷扎而成),背靠房山自编自唱的一种曲调。
内容多是抒发内心的感慨与忧愁。这种小调,被人们称之为“靠山调”。后经演唱者不断完善,创造出新的曲牌,如“悲秋调”、“解忧调”、“怯五更调”、“小五更调”、“反正对花调”等,这种所谓“九腔十八调”,成为“靠山调”的基本调式。拉哈调(“拉哈”为天津土语,指作事不认真),是由流行在河北和天津一带的民歌小调“糊涂调”、“撒大泼”等演变而成。此调的旋律以天津方言为基础。
因字行腔、拍节也是一板一眼,常以对唱的形式出现。像《要婆婆》、《要女婿》等都是传统的名唱段。这些小调先后流传到妓院,经过青楼妓女们的哼唱,又被称之为“窑调”。后来经过文人和歌妓们的改编革新,形成了时调。
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时调在词句、腔调和板式等方面都与其他曲种有别。它在词句上,全篇最多不过五六十句,甚至只二三十句,就能把整个内容表达出来;唱腔上,周而复始地反复唱定型的曲谱;板式上,只有慢板、二六和快板三种。词句的规律是四句为一番,每番第三或第四句后面加一衬腔,即“哎哎哟”。唱词有七字句或五字名,可以加“三字头”或衬字,句尾多押平声,以阳平为合格(因天津话多为阳平)人这种格调多用于靠山调。
时调的“数子”不分头尾,都可用五言句,且也不限于四句为一番。可根据情节分成几段。拉哈调则不受句、番数的束缚。在节奏方面,靠山调是慢板,数子是快板,拉哈调是二六板。在演唱上,靠山调是唱,数子是说,拉哈调是半唱半说。总之,天津时调的腔调豪放,演唱时爽朗泼辣,不拘谨滞涩,很能表达天津人的性格和情感。
传承意义
天津时调最初主要流行于天津底层市民聚集的南市、河东地道外、红桥区鸟市、和平区等处的曲艺演出场所,二十世纪三四十年代逐渐衰落。新中国成立后,对“靠山调”等进行成功改革,使之成为主要的演唱曲调,并创作出许多精品节目。“文革”前期天津时调又一度陷入危机,改革开放后重获生机,日趋振兴,一些传统曲调、曲目恢复上演。但近年来天津时调发展又面临严峻的考验,出现了某种程度上的生存危机,亟待扶持和抢救。
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煎饼果子现在算是全国各地都有的早点了,然而最正宗的还是要看天津。很多地方的煎饼用的是白面,而正宗的煎饼果子的面应该是绿豆面。我在西安见过的煎饼果子摊的时候拿出一团面开始摊,正经的应该是面糊,制作之前先熬骨汤,然后用绿豆面、黄豆面等这种面混治成面糊。而绿豆本身就具有的豆香+骨汤
“老两口对唱”是朝鲜民族民间娱乐生活的节目,深受朝鲜族人民的喜爱。“老两口对唱”经过历史的发展形成了一种独特的文艺表演形式,具有浓厚的民族气息,对朝鲜族文化的发展起着重要的作用。下面让我们一起来了解下朝鲜族的民间曲艺:老两口对唱。
和龙市是朝鲜族聚居地,民间艺术传承与发展具有鲜明的朝鲜族民族气息。朝鲜族是尊老爱幼、崇歌尚舞的优秀民族,几千年来,朝鲜族民间文化娱乐生活中一直有老两口唱跳的节目,在群众中一直是喜闻乐见的节目,并形成了一种独特的文艺表演形式。1945年延边解放后,金泰国、李永军在和龙头道业余演出时扮演了老两口上台表演,受到了热烈欢迎,继而规范发展了“老两口对唱”,使这一民间艺术走上了社会主义文艺舞台。
老两口对唱以唱为主,以对白表演为辅,中间夹杂着朝鲜族舞蹈,极具延边朝鲜族的地方特点。由演员扮演老两口,或恩爱、或绊嘴、在笑声中表现先进人物和新生事物现象,歌唱各时期火热的晚年生活,在专业和业余文艺队伍中拥有众多的“老两口对唱”的演员和作者。老两口对唱风格幽默。唱词幽默朴实,谱曲具有明显的朝鲜族风格特点,易学易唱,朗朗上口。
老两口扮像具有喜剧效果,演员不受年龄约束,往往年少者演出更受欢迎,至于男扮女装、女扮男装等形象更是层出不穷,新千年之后还出现了老两口群对唱,受到了观众的热烈欢迎。老两口对唱扮像一般采用朝鲜族老年人传统形象,衣帽穿戴具有浓郁的朝鲜族风情。道具随内容需要而定,简约简易。老俩口对唱从确立以来,就走群众路线,由业余演员担纲,更受群众欢迎。专业化发展以后仍然保持其平民化、通俗化风格,表现的都是老百姓身边发生的事情,观众易于接受。
和龙市位于中国吉林省东南部,南部与朝鲜民主主义人民共和国隔图们江相望。全市总面积5069平方公里,人口24。3万人,朝鲜族人口占总人口的56.7%。1993年,和龙市被国家文化部命名为“国家级文化先进市”。和龙市境内,早在原始社会旧石器时代已有人类繁衍,渤海国曾在此建都中京显德府,成就渤海国全盛时期,故和龙又有千年古都的美誉。在这块古老而又充满生机的土地上,孕育着朝鲜族民间音乐“老两口对唱”的兴起与发展。
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民间小调,各地都有,有的流传全国,有的流传限于一定地区。
但各地的民间小调,都带着浓郁的地方特色,这样才容易让当地老百姓听到心坎里,听出共鸣来。
今天的民间小调,就让我们来看看最具地方特色的小调,安徽民间小调。
提到安徽民间小调,不得不说的就是凤阳花鼓。凤阳花鼓,又称双条鼓,流行于明清时期,其最初的表现形式为姑嫂二人,一人击鼓,一人敲锣,口唱小调,花鼓小锣作为伴奏乐器穿插期间。
凤阳花鼓演唱的曲目,唱的都是民间小调,曲目多达近百种,多为当时的“时调”,主要有《凤阳歌》、《鲜花调》、《王三姐赶集》、《孟姜女》、《秧歌调》等。
丰富多彩的当地小调中,一首《凤阳歌》最有名,歌中唱道:“说凤阳,道凤阳,手打花鼓咚咚响,凤阳真是好地方,赤龙升天金凤翔,数数天上多少星,点点凤阳多少将。说凤阳,道凤阳,手打花鼓咚咚响,凤阳真是好地方,皇恩四季都浩荡,不服徭役不纳粮,淮河两岸喜洋洋。”明朗欢快,感染力强。
安徽民间小调,还有一个就是众所周知的黄梅采茶调。提到黄梅采茶调,可能大家第一反应都是湖北黄梅地方的黄梅戏,但其实二者并不完全一致。
黄梅县的紫云,龙坪,多云等山区,早在唐宋时就盛产茶叶。每年春天采茶时,茶农们习惯于一边采茶一边唱着山歌小调和民歌。据说黄梅采茶调,就在这漫山遍野歌声不绝之中孕育成熟的。
黄梅采茶戏其主要曲调来源于安徽桐城歌、安徽青阳腔、安徽凤阳花鼓调以及江西彩灯调等,在与大别山地区的原始唱腔相结合形成了今天的黄梅采茶戏。其唱腔有七板、二行、火攻、高腔、花腔、还魂腔等,还有丰富的小调。传统剧目《私情记》、《告经承》、《告堤霸》等,反映了当地人民的斗争生活。
结束语:安徽民间小调,唱腔宛转悠扬,感情高扬疏朗,唱词通俗易懂,贴近人民生活,颇具地方特色。安徽民间小调,直至今日依然有市场、有观众,正说明了它是扎根于民间的曲艺形式,是属于人民群众自己的艺术。
安徽地方戏曲民间小调
标签: 安徽地方戏曲民间小调
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